《平原上的(de)夏洛克》：誰說農(nong)村電影就得是(shi)苦大仇深？

離我(wo)家.近的一個影(yǐng)院，在周五這一(yī)整天隻排了一(yī)🐅場《平💘原⭐上的夏(xià)洛克》。我趕到影(ying)院的時候，門口(kǒu)的檢票員🧑🏾‍🤝‍🧑🏼上上(shang)♌下下端詳了我(wǒ)一遍，然後朝裡(lǐ)面喊了一💘句，“X号(hao)廳開一下！”原來(lái)，我就是那個..的(de)觀衆，不知道是(shì)不是我的“不請(qing)自來”，讓影院工(gōng)作人員增加了(le)工作量？

但很快(kuai)，随着本片劇情(qíng)的展開，心裡的(de)那些小糾結也(ye)就煙消㊙️雲💋散了(le)。原因可以用.簡(jian)單的一個詞來(lai)形容，那就是🏒好(hao)看。沒錯💁，本片應(yīng)該被歸類為農(nóng)村電影。沒錯，不(bú)要說..明星了，本(běn)片連一個專業(yè)演員都沒有。沒(mei)錯，本片更沒有(you)什🏒麼..、大場面💘，成(chéng)本低到不值一(yī)提。但是，這些因(yin)🍓素全都疊加起(qi)來，也無法掩蓋(gai)本片的“好看”。欣(xin)賞此類電影，總(zong)能提醒我們，有(yǒu)時候也🔞該停下(xià)腳步，思考一下(xia)何為電影的本(běn)質。

電影的故事(shì)一點也不複雜(za)。農民超英預備(bèi)翻蓋新房，他的(de)好友☔占義、樹河(hé)前來幫忙。**，樹河(hé)因為替超英辦(bàn)事因意💃外車禍(huo)入院，司☀️機肇事(shì)逃逸。為了讨要(yào)賠償與說法，超(chao)英和占義踏上(shàng)了一場探案之(zhī)旅。這也就是本(ben)片為何被命名(ming)為“平原上的夏(xia)洛克”的原因。

不(bú)過，導演的意圖(tú)本就不是展現(xian)什麼燒腦的破(po)案過❤️程，而是借(jie)助這一日常生(sheng)活中的變故，描(miáo)繪一幅農村生(sheng)活圖景🌏，講述普(pu)通農村人的人(ren)生哲學。

既然是(shì)“平原上的夏洛(luo)克”，也就不會有(yǒu)讓人眼花缭亂(luan)的探案說🔞法，更(gèng)不會有中産階(jie)級味十足的小(xiǎo)提琴。從⛹🏻‍♀️頭到尾(wěi)，兩位主角的探(tàn)案曆程都滲透(tou)着一股子“土味(wèi)”。但“土味”，恰恰是(shi)🍉.能體現👨‍❤️‍👨導演創(chuang)作意圖的載體(tǐ)。

什麼是“土味”，是(shi)一種落後于現(xian)代生活的“落後(hòu)”的審美或思維(wei)方式。具體到本(ben)片，就是兩位主(zhu)角面對的實際(jì)困境——報案，就有(you)可能拿不到醫(yi)療保險；不報案(an)，就沒法給被撞(zhuang)的兄弟☔一個交(jiao)代。毋甯說，這是(shì)以兩💰位主角為(wéi)代表的弱勢群(qun)體在日常生活(huó)中的無力❌感。

“土(tǔ)味”，也是傳統與(yu)現實碰撞後的(de)結果。比如，兩位(wèi)主角💜打算自行(háng)🥰探案後，..個想到(dào)的辦法竟然是(shi)去請神婆占蔔(bo)，得到了一個🏃莫(mò)名其妙的“兇手(shou)在東方”的結論(lun)。但真㊙️要實際操(cao)作起來，兩位主(zhu)角依靠的還是(shì)更💋“靠譜”的攝像(xiang)頭。這種東方魔(mo)幻現實主義，正(zheng)是當下中國鄉(xiāng)村.真實的寫照(zhào)。

“土味”，還是導演(yǎn)對鄉村生活獨(du)有的人情味的(de)一曲贊歌。雖🤟然(rán)本片中的兩位(wei)主角沒有多少(shao)資本，沒有多少(shǎo)本事，更談不上(shàng)有多智慧，但他(ta)們還能依靠鄉(xiang)裡鄉親間和睦(mu)的情感💋和堅固(gù)的信任🔴，闖過一(yī)個又❗一個難關(guān)。比方說，占義的(de)三輪車開不過(guo)溝，在半夜一個(gè)電話，立刻叫來(lai)了幫忙的老鄉(xiāng)。結果，騎車來的(de)老鄉又被困，他(tā)的選擇也是馬(mǎ)上拿起電話。這(zhè)對**的🤩城裡人來(lai)🐅說，可能是難以(yi)🥰現象的場景。

而(ér)這或許正是導(dǎo)演想要傳達給(gěi)所有觀衆的觀(guan)念。他在接✍️受 澎(péng)♋湃新聞采訪時(shí)就曾說過，“我們(men)現在常聽到一(yī)句話說，每個人(rén)隻⛹🏻‍♀️能陪你走一(yi)段，但是在農😍村(cūn)不是一樣的，每(měi)個人都陪你😍走(zou)一輩子。基本上(shang)每個人都可以(yǐ)看到對方一生(shēng)的經曆。”這種相(xiàng)互扶持、相互幫(bāng)助的✏️人情味，顯(xiǎn)然是導演.為珍(zhēn)視的情感，也是(shì)打動觀衆的一(yi)大法寶。

當超英(ying)被老闆派來的(de)小弟揍了一頓(dun)之後，姗姗來遲(chí)的占義㊙️默默無(wu)言地為他拍去(qu)身上的灰塵。朋(peng)友之間的情誼(yì)、體🌍諒、理解，一切(qie)都在無言中，又(you)讓觀者為之動(dòng)容。

“土味”，更體現(xiàn)在本片無處不(bú)在的豁達和幽(yōu)默。雖然本片是(shì)農村電影不假(jia)，但觀衆看到的(de)不是所謂農👨‍❤️‍👨村(cun)的🙇🏻凋敝，也不是(shì)農民的頹廢，正(zheng)相反，超英念念(niàn)不忘的蓋房理(li)想裡透露出的(de)是農村人民不(bú)斷向前的生活(huó)動力。盡管他的(de)孩子或許不會(hui)回村裡來居✨住(zhù)，盡管這房⛷️子或(huò)許會讓他的養(yang)老面臨一些風(fēng)險㊙️，但超英還是(shi)堅持要蓋房，隻(zhī)因✍️為一個再樸(pǔ)素不過的願望(wàng)。影片.後，他📱為了(le)朋友暫時擱置(zhi)了蓋房，但生活(huo)對他來說，仍然(ran)是充滿希望的(de)。

而時不時出現(xian)的讓觀衆會心(xīn)一笑的場景，更(geng)是本片💋難能可(ke)貴之處。占義在(zai)城市裡因為随(sui)地吐痰被🌈執法(fǎ)人員盯上，所以(yǐ)💜隻好無奈地為(wéi)自己梳了個大(da)背頭。這一幕很(hen)🏃‍♀️容易讓人聯想(xiang)到賈樟🤟柯的電(diàn)影，但本片的處(chù)理方式，顯⛱️然更(gèng)為溫✉️情。在我看(kan)來，這恰恰是當(dang)下中國農村電(diàn)影叙事模式的(de)一種突破——誰說(shuo)，農村電影，就必(bì)須得是苦大仇(chou)深的呢？

其實，以(yǐ)現實主義電影(yǐng)的标準來衡量(liang)《平原上的夏洛(luo)克》，不難發現，本(běn)片對不少現實(shi)問題的講述都(dou)是淺嘗辄止，或(huo)者說是欲言又(yòu)止的。比如聯系(xì)不上的女兒，象(xiang)征着人口流動(dong)的方向。

但本片(piàn)**的目的，顯然不(bú)是批判現實，而(ér)是挖掘庸常生(sheng)活裡的🈚美和詩(shi)意。就像本片中(zhōng)的出現多次的(de)馬，.終逃過了🛀🏻淪(lún)為“殺茬”的不幸(xìng)命運，說到底，這(zhè)還是主角人性(xing)裡的美好在起(qi)作用。就此而言(yán)，《平原上的夏洛(luò)克》，值得觀衆點(dian)上一個大大的(de)贊。

導演選自己(ji)的父親擔綱主(zhu)角，這不是一個(gè)簡單的噱🚩頭或(huò)一種無奈的選(xuan)擇，更是其對生(sheng)活細心觀察的(de)結💛果。有一些角(jiao)色，沒有生活的(de)演員是演不出(chū)來的。我想，生活(huo)，這❄️是對本🍉片.好(hǎo)的概括。本來嘛(ma)，電影就💘是讓每(měi)一🌈位觀衆體驗(yan)一次自己沒有(you)經曆過的生活(huó)。隻是，很多導演(yan)已經忘記了這(zhe)回事，迷失了自(zì)己的方向。或許(xu)❤️，這部電影能幫(bang)他們找回自己(jǐ)的初心。

影片結(jié)尾，三位摯友迎(ying)着陽光，行駛在(zài)道路上，樸樹演(yan)唱💯的主題曲突(tu)然在耳邊響起(qǐ)。在這一瞬間，生(shēng)活的苦與樂、人(ren)生的得與失，都(dōu)迸發在觀衆眼(yan)前。感動，也在我(wǒ)的心中💋升騰起(qǐ)來。就像導演善(shan)用的比喻——樹河(hé)醒來之♊前做的(de)關于西瓜的夢(mèng)、超英房間屋頂(dǐng)上☔遊動的金魚(yú)——那樣，本片把幾(ji)位再普通不過(guò)的農民🏃的生活(huo)百味傾倒在大(da)銀幕上，一切任(rèn)君體會、品味。